进短发里使劲的揉搓着，看上去有点神经质。这时，只见小米忽然甩手给了佳子一个耳光，佳子的烟都被打掉了，一个手掌印白白的挂在佳子脸上，在一片潮红当中显得极其突兀，滑稽。佳子手捂着脸，眼泪流了下来，小米头也不回的朝着包厢气冲冲的走了过来，我连忙离开了玻璃门，坐在门口的沙发上，不知道应该出去，还是应该继续坐在里面，装作什么都没有看见。
252。
邵刚在随后的日子很低潮。我始终没有告诉他小米那天晚上和我吃饭时说过的话。我不知道该如何说出口。显然，他被小米的一系列举动彻底的搞晕了，他伤得不轻。我感到邵刚快到他的底线了，我只是这么猜的。就算是真正的感情它再怎么折磨人，但人终归都有个底线，破了这个底线就谁也不愿意再背负那些东西了，我猜邵刚快撑不下去了，他的底线应该到了。
253。
2003年元旦的那一天，我陪邵刚去了一趟天安门，那天的风很大，天安门上的人却很多，他上去看了一趟就下来了，说也就是这样，以前一直不敢来看，怕破坏了印象，结果看了也真的就是那样了。最后他站在天安门前的广场上，揉了揉眼睛，说风把沙子吹进去了，我要帮他吹吹，他说吹了也没用，北京的风每天都是那么大，沙子又那么多，真不知道这两年怎么过来的。最后他冲着我笑了笑，背着包走了。就是那天，他回湖南了。我至今没有再见过他。
小米在那天和老张结婚了，我下午去喝了他们的喜酒，在王府井大饭店，小米打扮得很漂亮，老张向我敬酒的时候，小米笑着介绍，说我是她一位很好的朋友，写小说的，老张笑得很灿烂，说他就喜欢和文化人打交道。我喝完那杯酒，说了一声祝他们白头到脑，我也走了。在小米的喜宴上，我没有看见佳子。
254。
我和佳子后来又见过几面，每次一见面就是Zuo爱，我再也没和她说过什么废话。她在床上的表现比原来更大胆了，几乎可以用疯狂来形容。她经常会不由分说的爱抚它，甚至在和小米他们的聚会上，她都要求要把她的手放在我的下身上，在桌子下默默的爱抚，即使是被人看见，她也无动于衷。起初我有些莫名的惶恐，我有些不太适应，但我根本就没有来得及去认真的思考在这春潮泛滥的表面下究竟掩盖了什么，我迅速而又直接的和她溶为了一体，我们Zuo爱，不停的Zuo爱，在每个可能的地方，在某个空余的时段，我们一见面就是Zuo爱，彼此心照不宣，尽情的宣泄，我们还尝试了肛茭，成功了，佳子很投入，我们挥汗如雨，像两头处于发情期的猛兽，动静太大，产量却太低，咆哮的气势就好像鲸鱼的交配，方圆几里外都能听见。她说我是她肛茭的第一个男人。我们尽情的享用着彼此的肉体，不遗余力的讨好对方，在两具粉红色的纠缠中，我们全然忘记了周围的一切，Xing爱被彻底的还原成了性的本身。
有一次她说她最近开始很喜欢美国的那个肥皂剧《欲望都市》，那是说三个女人对性和对爱的态度的那么一个片子，宣扬女人的生活态度，要独立的享受生活，主动的享受Xing爱。佳子说她不打算结婚了，像《欲望都市》里的女人那样也挺好。她和我谈起后来她在网上找到的几个性伙伴，其中有一个还只有十八岁，还是个处男，她教那个男孩Zuo爱，现在那个男孩每天都到处追她，傻乎乎的，挺可爱的。后来还有一次，她来找我，我们做完爱以后，她突然把一床棉被叠起来放进衣柜，然后爬到了我这边来，我说，你不是不喜欢两个人盖一床被子吗？她眨着眼睛，说，我说过吗？我看了她一会，没有再说话，转身沉沉睡去。
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最后一次看见佳子是快过年了的时候，又是深夜，她来的时候就喝得有些醉了，进门的时候手上还拿了一瓶北京桂花陈。她来得很突然，甚至电话都没打，我告诫她下次来的时候要打电话，万一我这还有别的姑娘那可怎么办，她咯咯的笑了笑，没有说话。她帮我做了Kou交，我射了她满脸，射完以后，她要看电视《春光灿烂猪八戒》。我手上拿着一本书，书名叫《认识佛教》。我听着她看电视发出的咯咯咯的笑着，觉得挺刺耳，就换了一圈频道，最后挑了《东北一家人》看。她不干了，非要看《春光灿烂猪八戒》。我说你看那没品味的干什么，她说你那个才难看呢，东北话难听死了。她抢过我手上的遥控器，又换了一圈，换回到《春光灿烂猪八戒》，看着看着又咯咯咯的笑了起来。我拿过遥控器，又换到了《东北一家人》，她抢过来，又换了回去。我急了，我说你干嘛呀，她说你干嘛呀，我说我要看《东北一家人》，她说那个有什么好看的，我说就是好看，就是好看，我就喜欢看那个，怎么着吧？她看我急了，把遥控器甩手丢了过来，息事宁人地说，你看你看，你爱看什么看什么。我看见她去洗了两个杯子，每个杯子里面倒了一半北京桂花陈，然后端起一杯来自顾自的喝了起来，半杯暗红色的液体咕嘟咕嘟的眨眼就没了。我躺在床头说：“你什么时候回去？”她把杯子放了，转过头来看着我说：“我今晚不回去了，我和我妈说了，今晚加班。”我说：“你不走是吧，那我走。”我起身就准备穿衣服。她怔怔的地看着我，表情忽的就僵住了：“何为，你什么意思？”我背对着她说：“没劲。”她说：“怎么没劲？谁没劲？”我说：“谁都没劲。”她愣了一会，然后我就听见身后有细细簌簌的声音，这段时间似乎那么悠长，又似乎是及其的短暂。我看着镜子里的她穿戴好衣服，半长的头发耷拉了下来，背着包，推门走了。“嘭”的一声，我知道，她彻底的走出了我的世界。我呆呆地看了一会镜子里的人，我发现我全无感觉。我转身看见床头摆放着两个杯子，一个杯子里是空的，另一个杯子里还有一半的北京桂花陈，暗红的色调沉着冷静，颇为诱人。我躺到床上，过了一会，我忽然发现，熊不见了，熊居然不见了！我站在卧室中间，怔怔出神，我以为我会有些急，我甚至卯着劲试图让自己急一急，可呆立了半天却始终没什么感觉，想想其实本来也没什么大不了的，我皱着眉转身又睡了。
第二天中午的时候，我起床了，照例在床上发了会呆，那天的阳光很好，我想是不是应该干点什么，最后我决定弄一次大扫除。我开始从家里的每一个角落清起，二个小时后，垃圾足足清出了二大包。我提着垃圾准备出去倒掉，走到门口的时候，我又犹疑着回过头来，把那瓶剩余了一大半的北京桂花陈还有两个杯子一股脑地全丢进了塑料袋里，转身，关门出去了。
《北京桂花陈》尾声
又下雪了，我在清晨醒来的时候，听见了外面大雪纷飞的声音。我起来的很早，一看表，才七点多，我站在窗户旁边，看着窗外茫茫大雪，有种莫名的兴奋，这是2003年后的第一场雪，可是真够大的。我想了想，记得今天上午还有一些事情，还约了两个人在航天桥那边谈点东西，得出去了，雪大容易堵车。我看了床上正在酣睡的韩冰一眼，算了，别叫她了，让她睡吧，昨晚挺累的。我穿好了大衣，系好围巾，戴上帽子，再穿了双大马靴，从冰箱里找了些牛奶面包，随便吃了，开门便出去了。
雪虽然很大，却不是特别冷，我缩头缩脑的走了一阵，忽然发现其实比我想像的好多了，是我想像的冷，而不是实际上的冷，这两者之间是有本质区别的。我尝试着把头和手露了出来，发现并不是不可以接受，走着走着，还出了点汗，最后我昂首挺胸的走到路口，招手拦了辆的士，和司机说了目的地以后，车就直接奔三环的方向去了。就快到三环路口的时候，前面堵车了，的士停在路上，司机打着哈哈说了些什么大雪兆丰年之类的屁话。我没心思答理他，眼神就四处无意识的张望着，看了好一会，我百无聊赖的发现路旁有人在换灯箱广告。换好了以后，我下意识的瞟了一眼，再看，我呆住了。那明明是小三的头像啊。他在灯箱上留着短短的红色头发，戴着一副墨镜，背景是一堵胡乱涂鸦的墙。我打开车门，走了下去，走到灯箱广告面前，我看见小三的头像旁边写着：2003年最令人鼓舞的亚洲新人王――李健森。再看看专辑名称，我忽然就笑了，看着广告上的小三，我发了会呆，雪越下越大了，我听见司机在后面叫我，问我还走不走，不走就付钱了。我忙说走走，再看了一眼，转身就上了的士。的士噌的一声就发动了，司机绕着道飞速地疾驰着，在疾驰的弯道上，我点了根烟，想着小三的专辑名称，呵呵的笑着，这他妈的谁取的名字啊——《我们像葵花》，多土啊，难听，真他妈难听。
2002年8月20日——2003年4月20日修订
罗勇 北京草桥
《北京桂花陈》后记一
北京桂花陈――
其实是一种很操蛋的酒。如果你错把它想像成沈从文笔下那种令人神往的乡下人的甜米酒时，那你在狂饮后的第二天我就可以保证你绝对能够在自家床上深切的体验一把求生不得求死不能的感觉，有时候我真的怀疑它是不是四川唐门发明的。入口之初，甜腻爽滑，几乎没什么厚度，谈笑之间，一杯又一杯，兴致逐渐就高了起来，转眼一大瓶就没了。这时候的你似乎觉得除了头隐隐有些晕，整体上好像还挺亢奋，喝酒图的不就是这个吗？行，好酒，继续。三下五除二，一瓶就没了，没事，你还能口沫四溅，指点江山。这时候，假如你想试着站起来，你才算是知道它的厉害了，一起来整个房间所有的东西都在动，脑袋当中忽然便似乎有人在使蛮力像开椰子壳似的生生的想扳开你的头，他使劲扳，你似乎都能感觉到他的手指头都已经扣进去了，和脑浆热热的混在一块，他使劲用力，他喘着气，喊着号子，一二一，一二一，喀嚓喀嚓，不是头开了，是你倒了。
晕了，睡了，这不算完。第二天醒来的时候才叫要命了。醒来后的清晨，你的眼睛微微的睁开，你看见你眼前的某一样东西，或者是衣服或者是凳子，注意它，它要动了，它正在动了，它以一种缓慢的迟滞的方式在滑行，速度迟缓，却始终在动，那不是错觉，顺着阳光，你分明看见了时间的流逝，它像缓缓的水流，在房间里，在视线里，在四周那些坚硬的没有生命力的物体里，它旁若无人，静静的流淌。而我们，却不能有丝毫的动作，你想接住它，它从你的指缝间不假思索地消逝了。你静静地看着，然后感受到了一种巨大的恐怖；你的脑子就如同一块僵硬的岩石，每看见时间流淌一点，你的头就如同有了一条细密的裂缝，它龟裂在你的头部四周；你稍稍思考，那裂缝便无限的加大，最后你只能放弃思考，任岩石僵化，裂缝弥合，静静的躺着，直至最后你木然的和时间一同离去。
酒精的魅力就在于加深你的痛苦，放大你的快乐。钱钟书先生曾经有一段关于快乐的话，我觉得他说得真好。他说，快乐在人生里，好比引诱小孩子吃药的方糖，更像跑狗场里引诱狗赛跑的电兔子。几分钟或者几天的快乐赚我们活了一世，忍受着许多痛苦。我们希望它来，希望它留，希望它再来——这三句话概括了整个人类努力的历史。
如果酒精能够给我们带来快乐，我们自然会希望它来，它留，它再来。北京桂花陈就是这样一个给我们无数次快乐的东西，它在深夜一遍又一遍地带我们登上快乐的巅峰，再在黎明的时候跌入沉痛的边缘，最后麻木了，就好了。
《北京桂花陈》后记二
我和我的文字生活
写作的状态很重要。它需要一个连贯的思维和渠道。它更需要自己独立面对和承担的勇气。我不太清楚自己是否真的具有写作的能力。这需要一个人来肯定，而这个人还必须具备了某种我能够认可的能力。假如他很不靠谱的话，我不会理睬他。假如他很牛逼的话，我又会怀疑他。这没有关系，每一个具有探索精神的结论都会是自相矛盾的，只有傻逼才相信教条和绝对。
老实说，我不知道什么样的小说才是畅销的，在这一点上，我绞尽脑汁也是徒劳无功。有人对我说，你应该讲故事，故事越曲折离奇，便越有人喜欢看。世间无数有情事，世上满眼无奈人。说故事，说好了就牛逼了，就发财了，就Happy了。但我又很犹豫，我认为那样的话很可能会成为一个拉长了的《故事会》，这一点令我有些伤脑筋。这显然不是我的强项。于是又有人说，你应该传达某种思想，在你的文字中间应该潜伏着多条路径，它们虽然错综复杂，但最后都是殊途同归，在别人掩卷而泣的时候，你的思想从天而降令人豁然开朗。我不禁连声叫苦，饶了我吧，从小到大，这么多人给我讲思想，讲道德，我认认真真听过几句？我又不是五讲四美，我干嘛呀我？
有半年的时间我离群索居，整天揣摩如上内容。我独自生活在北京西郊的一栋单元楼里，写作成了我全部的生活，我用心去写，用命去写，却常常遭到种种非人的批判。起初我是极其坚强的，我甘于放弃一切，（我指的一切是指我仅有的那份工作、那几个朋友还有那几个有着暧昧关系的女人，除此之外，我一无所有。）搬到一个离三里屯打车要五十多块钱的地方，我图什么啊？不就是觉得浑身不对劲，想换种活法。可每当我听着楼下院子传来的阵阵麻将声，就烦恼极了，我跌入了一个思想的黑洞，那黑洞之大，显然是我所无法面对的。这种烦恼的纠缠令我无心写作，整日对酒当歌，神经兮兮。
打开窗户，后面就是八宝山，下得楼去，走上几分钟就是漫漫田野。这样一个休生养息的地方，却成了我烦恼的根源。
我要给谁写作？是给自己吗，还是给那些满大街无所事事的人们，抑或是那些坐在高档写字楼里抹点指甲油下班时间打打保龄球的白领们，这些问题值得我花时间去仔细的思考。
我不是岑凯伦，也不是席娟，更不是余华苏童王小波，我只是一个喜欢看书，喜欢在业余时间舞文弄墨的这么一个闲人。我热衷于写作，热衷于写作本身。我为此兢兢业业，勤勤恳恳，甚至不惜专业一把。这样的人你都不让他生存，那岂不是天理不容？！
我又想，世间应该是宽容的，应该是博大的，它既应允许芩凯伦的存在，也应允许博尔赫斯的存在。人们有不同的选择，不同的爱好，不同的思考，即使他说的是狗屎，那或许也会有喜欢听狗屎的人。大千世界，纷杂人生，大家挤一挤谁都能舒坦。
照这个理论，我应该是为一小撮人写作。这些人我或许永远无以一见，或许他们根本就不爱看书。但我知道，他们一直存在，也许在世界的任何一个角落，也许在大街上四处转悠，他们的内心无一例外都矛盾挣扎、沉浮不休过。我为他们写作，就为他们。
我在字里行间和他们默默的交流，我告诉他们我的沮丧，我的痛苦，我的快乐等等。我带着强烈的倾诉欲望在这栋被黑夜笼罩的房子里发出信号，渴望有人接听。我能够感觉到他们，不，也许我应该换成第二人称，是的，我有时能够感觉到你，在你看这些文字的时候，我听见你心里有一样的声音，有一样的情绪，一样的黑洞。
我是为了你在写作，为�