沈武寰的谱曲技能早已经到达大师级，但此时这场审核却没有必要动脑子，她已经想到了一首可以亮相的曲目。
曲子的名字叫做《赛马》。
《赛马》是黄海怀先生（生卒年月1935…1967，英年早逝啊）创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。
乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱，在原来的世界可以称得上一声家喻户晓。
无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖，可以说这一曲将二胡的表现力提升到了另外一个档次。
这首曲子在这个世界是没有的，因为历史轨迹的变化，这个世界并没有黄海怀先生的出生。
所以沈武寰此时拿出也算得上一句即兴作曲了。
同样沈武寰拿出的也并不是原曲。
《赛马》有着脍炙人口的知名度，但这首曲子的难度并不算高，只相当于原来世界二胡四级难度。
如果在原来的世界这种场合上使出这首曲子无异于嘲讽，所以沈武寰很干脆的选择了另外一版。
也就是1996年春节联欢晚会上，陈氏父子改编的版本。
沈武寰此时坐在整个大厅正中间的椅子上，而李芸熙等人则坐在靠门的地方，总算也应了来者是客的道理，没有让她们都站着。
琪琪抬起头来看向夏梦雪：“夏老师，你说沈老师会拉什么曲子啊？”
“我也不知道，但你尽管听好了，咱们家沈老师可不会轻易的被打败的哦。”
琪琪两眼冒着小星星的看向沈武寰使劲的点了点头。
沈武寰调试好手中的二胡，对着面前的众人说道：“我要开始了。”
“这就开始了？这都没想十分钟，能拉出什么东西？”
“谁知道，也许她自暴自弃了，本身就是个西洋乐器出身的女娃能弄出什么曲子。。。”
“叔，你们可别太小看她，沈教授还是很厉害的。”
“去去去，小孩一边待着去。”
沈武寰从拿到琴坐下确实没十分钟，但这些时间对于她来说已经完全够了。
可不知情的人却完全无法想象这么短的时间里如何作曲。
这又不是故事曹植七步成诗，人家那是小命被人拿在手里了啊！
就连坐在匾额下方的方大师也觉得沈武寰这次有些托大了，在座的虽然不至于是全国知名的民乐大师，也是在首都这一方地方排的上号的大家，在这些人面前做出如此无谋的事情，实属不智啊。
议论声纷纷传来，可是接下来的一切却让他们所有人全部闭上了嘴巴。
一连串激情昂扬的旋律从二胡中传来。
饱满的音色激荡的旋律，在短瞬之间描绘出了蒙古族赛马的盛况。
F宫D羽调六声音阶，这是一段非常器乐化的旋律，不同跨度音程的上下跳动，连续快速的律动音型，以极其细致的节奏进行处理，展现了辽阔草原上马匹奔腾的壮丽景观。
在开过的强音和急促的音型背景之下，沈武寰尽量的进行节奏压缩，构成了极尽的、迂回环绕的十六分音符律动，并以模进的方式进行变幻，带有极其流畅的运动感。
作为《赛马》的主题部，这段典型的器乐化旋律可以说非常的简短。
但只用极其简短的段落就完成了主题的描述，“开门见山”的把赛马场上群吗沸腾热情热烈的场景展现给了在场的所有人，确实足以一鸣惊人！
再加上沈武寰的演奏和陈氏父子两位二胡大师的改编，让这曲《赛马》更加吸引耳朵！
听过这一部分的人甚至不用去问，便已经听出了这是一曲关于赛马的曲子，这更加从侧面说明了这首曲子的表现力。
“。。。。。。”
仅仅用了三十余个小节的时间，质疑声便完全消失了。
一些修行不够的人甚至无法想象这段旋律是在短短的十分钟内想出来的？
这实在太不可思议了！
更让人不可思议的是沈武寰的二胡技巧，更加让人侧目。
许多在场的民乐演奏者并不是妄自菲薄，但扪心自问自己绝对没有她如此优秀的演奏功底。
饱满的旋律和流畅稳健的节拍带有着一种特殊的律动感，再加上沈武寰自身特有的演奏魅力，奉献出了普通民乐演奏者绝对无法表现出的吸引力
甚至连前段日子才见过沈武寰拉二胡的方大师此时也震惊于她的技术。
不过，可惜的是他在这段旋律里听出了蒙古民歌的旋律，可以预料到的是，这首曲子的第一部分应该是原民歌的派生作品。
这在这道题目下是要减分的，毕竟考的可是即兴创作，可不是即兴改编。
可就在他暗自摇头的时候，出人意料的事情发生了。
“马蹄声？竟然用跳弓的方式模仿马蹄声，这。。。”
一连串轻盈且清脆的马蹄声从二胡中传来，马蹄声并不算响，好像还在遥远的赛马场远方，距离看台却还遥远。
此时的马蹄声响起，简直真的像这大厅之中的远处有无数匹正在奔跑的赛马，顿时将整个大厅的气氛幻化成了辽阔的蒙古大草原之上！
所有人都升起了疑问。。。
这是怎么想到的？就着十分钟能想到这样的演奏方式？
第三百零九章 听，马儿在嘶鸣！（第三更）（）
在场的即便不是民乐大家，也称的上一句世家之人。
其实这马蹄声并不难，任他们任何一个人都只要明白原理都可以做的出来。
只是他们怎么也想不到，沈武寰是怎么用这么短短的十分钟，想到这样来演奏的？
清脆且富有弹性的跳弓给整首曲子更加增色几分。
更重要的是，这演奏之中激昂的情绪喷涌而出，在一刹那就感染了在场的所有人，这可不是现在民乐的发展方向。
二胡声音自古带有悲情色彩，低音婉转、高音悲凉，怎么看也和喜悦激昂的情绪没什么关系。
但此时的沈武寰却用手中的二胡狠狠的打了他们这帮闭塞之人的脸！
“让你们闭门造车？”
轻盈的马蹄声之后，是一连串轻盈的连顿弓，好像是一个标准的形容词，在描绘着马匹们的奔跑速度！
而在这一段简单的旋律隐藏在3个八度之间来回跳跃，随着音高位置的变化，更是把“骏马奔腾”的形象栩栩如生
可接下来发生的事情再次让这帮民乐人士震惊了！
沈武寰竟然开始了拨弦。
拨弦是正规的西方技法，也正是小提琴的拨弦技巧。
虽然二胡之中并没有明确的表述过不能拨弦，但N自古就讲究个规矩，创新这种东西却并不是想就能做到的，要符合规矩。
所以即便只是一个简单的动作，在今日的民乐之中也是绝对见不到的！
黄海怀先生采用的大段拨弦技巧，漏板半拍奏出跳跃的分解和弦，两者生动的结合，使整个曲子别开生面，独树一帜，而这样的段落也在陈氏父子改编的版本之中被沿用了。
整段拨弦与前拉奏的旋律在节奏和音色上的对置所形成的鲜明对比，使音乐的发展得到了进一步展开。
在场的民乐学者们可从来没见过这样的演奏方式，别说前面的跳弓模仿马蹄声，此时的拨弦更是让他们大开眼界！
更重要的是这些人当然的知道拨弦是属于小提琴的技巧，而沈武寰用这种方式演奏曲目也并不会让他们感到震惊，更是仿佛理所当然一般。
因为沈武寰本来就是西方音乐人，她不按照规矩来演奏也并没有什么奇怪的啊？
所有在场的人虽然火冒三丈，想要怒喷这个不守规矩的演奏者在这里瞎拉二胡，但却也知道胡乱打断别人的演奏是大忌，只能在原地生着闷气。
沈武寰的演奏也同时进入了下一个阶段。
她手中的弓子在快速的拉动着，在拨弦过后，曲子进入了一个过渡性乐段将拨弦与后续的旋律贯穿起来。
短暂的压缩主题旋律材料之后，更加清脆雄壮的马蹄效果声传来。
与之前的马蹄声相比，此次的马蹄声更加的响亮，也就意味着奔跑的赛马由远及近已然到了我们的身边！
这一段马蹄声更是将主题融会贯通到全曲之中！
至此前面黄海怀先生的《赛马》还能以原曲的形式进行表演，但接下来的一切却都属于陈氏父子的改编了。
这是一段足以让人们惊掉下巴的表演。
二胡的快弓出现了。
弓子以极快的速度和琴弦发生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更换着音准，让人血脉喷张的急速前行随之而来。
用幻想之声音带来奔跑的骏马形象，简直让人情不自禁的屏住了呼吸！
连弓越来越快，与先前的华彩乐段形成了鲜明的对比。
一条不间断流动的紧凑旋律如同疾驰箭矢一般射向听众。
在这里，陈父陈耀星先生将自己创作的二胡独奏曲《战马奔腾》的意境融入其中，创造出了一种非同寻常的激荡情节。
《战马奔腾》是一首标准的军营狂想曲，这和陈耀星先生出身军旅有关。
整曲展现了边疆草原的骑兵展示保卫祖国苦练杀敌本领的情景，充斥着一往无前的战斗精神。
而在此曲之中，这种战斗精神被无端放大。
就好像数匹奔驰的骏马在即将冲过终点线之际展开的“殊死”搏斗！
快看啊，那匹枣红色的高头大马正在奋力狂奔，而起身前正是这草原上的赛马王者，它不屈不挠的在其身后追赶，全身凝聚着一股不成功便成仁的气魄。
此时的旋律也愈发的急促起来，沈武寰的快弓已经快出了天际，在场的民乐演奏者们见到此情此景甚至情不自禁睁大了眼睛张开了嘴巴。
演绎出了真正的“瞠目结舌”！
要知道在陈氏父子演奏的时候是两人演奏同一曲，就好似正在互相争夺头名的奔马在你争我夺。
而此时的沈武寰却一人演奏出了两人的效果。
她在奔跑的过程中有意识的延长休止符，让赛马的盛况更加的逼真。
也让在场的观众能够更加的身临其境！
随着旋律速度不断激升，快弓也已经不能满足沈武寰的要求，她在中间乐句之中使用喷弓的技巧来加剧这整段的戏剧性。
所谓喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。
而在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。
喷弓之后便是再次的其疾如风的快弓，宛如最终冲刺一般！
当在场所有人都被这急促的旋律逼得喘不过气来的时候。
最后一次的压缩主体素材出现了。
宛如冲过终点之后的巨大喜悦，马匹们在逐渐的减速之中享受着奔跑带来的兴奋。
而在兴奋的最终，骏马们停下了它们的马蹄，迎接所有人的则是。。。
一声、两声、三声。。。
“嘶…”
在场的所有人，无论是民乐的诸多大家，还是李芸熙夏梦雪等人，此时无不倒吸一口凉气！
沈武寰手中的二胡竟然传出了马的嘶鸣声！
这可不是口技，也不是外面有什么人牵来一匹马，而是真真正正的用二胡来模仿马匹嘶鸣的声响！
这声马嘶的技术即便在原来的世界也称得上绝活。
更别说这个世界了。
更何况以沈武寰现在的技术，马嘶简直做到了以假乱真的地步！
简直神乎其技！
。。。。。。。。
以下不要钱，陈氏父子，父叫陈耀星、子叫陈军，两人都是中国杰出的二胡作曲家及演奏家，相关视频请见AV1908395，等下还有两章，还在修改，稍后放出。
第三百一十章 还有啊？（第四更）（）
“这。。。”
在场的民乐演奏者们在整首曲子结束之后仍然面面相觑，简直不敢相信自己所见所闻是真的。
首先抛却那些太超前的东西不说，沈武寰的二胡演奏技巧已经足以称得上一句自成一派了。
极其富有魅力的演奏技巧，能够将一首极其简单的曲目化腐朽为神奇。
在场的不少人都能听出这首曲子是采用的三段式结构，旋律用了民歌的派生，这些都不是多么困难的事情，要想演奏这些东西，即便拉出在场最小的一位二胡学习者也绝对不会拉走调。
可沈武寰的技术，加上一些特殊的编排就让这首曲子完全跨进了一个超越常识的领域！
将拨弦这种西方弦乐器的技法和民族乐器相结合，并完美的在曲目中演绎出来，再加上那一连串稳如老狗的快弓、喷弓更是让人大开眼界！
更让人震惊的便是最后的马嘶声音，完全可以称的上是大杀器！
有这种东西的人别说拜师了，在场的人根本没人敢收她啊。
这不光是技术到不到位的问题，更重要的是，谁收她就变成想要抢夺她的绝活的感觉，这只会引起内部斗争，完全是得不偿失。
此时，人们终于知道了，眼前这个姑娘，即便年龄不大，但也绝非等闲之辈，至少比在场的绝大多数人要强的多啊！
技术层面没法说，那怎么办？
这可是审查啊，总不能光表扬她吧，这可不符合规矩。。。
N的老派教育便是批评教育，什么也不管，先批评再说。
所以才有了那么多“别人家的孩子”出现在众多人的童年之中。
既然批评不了技术，那就批评些别的吧。
一位老者率先开口了：“技巧确实在你这个年纪无人出其右，但你也别太过目空一切，刚才的曲目之中，你竟然加入了西方的拨弦技巧，这可是件大逆不道的事情！你可知民乐根本不是你的玩具，不可轻易乱改祖宗的东西！”
“大逆不道？逆了谁的道？哪位祖师爷亲笔说过二胡不能用拨弦了吗？你拿的出来，我当场道歉！再说了，我这叫做创新，老是像你们这样憋在乡下，连外面的情况都不知道，怎么开拓市场将民乐发扬光大？”
听了对方的话，沈武寰二话不说就反呛了回去，直接给老头子呛得直咳嗽，偏偏她说的话还没办法反驳。
到底是谁说的在二胡上拨弦就是大逆不道的？
《赛马》之中出现拨弦，在原来的世界可被公认为开创了二胡演奏技法的先河，到你这里变成了大逆不道？
你特么是谁啊？
站在老者身后的人似乎是他的徒弟，指着沈武寰就吼道：“无礼，你可知道你面前的可是文字辈的大师傅！”
“文字辈？我还武字辈呢！我都说明白了，我是学西洋乐器的，你们那一套排资论辈的东西少在我面前弄了，你看看我吃不吃你这一套？”
沈武寰白眼一翻，差点被那人气出心脏病。。。
最近沈武寰的心情真的不好，这更加剧了她恢复原状的现象。
现在的她压根已经不去想合作的事情了，什么考核，干脆就在这里撒撒气算了，反正闹得再僵也没关系，大不了下半年夹着尾巴做人好了。
网络上的事情来得快，去的也快，没什么好在意的！
正当两边人气呼呼的对视之时，还是坐在主座上的老者率先开口道：“小华，刚才沈小姐演奏的曲子，你怎么评价？”
小华似乎就是站在老者右手边的一位少年，突然在这个场合被叫到，�
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