＇27＇一作《时世行赠田妇》。
＇28＇‘旋‘，去声。
＇29＇‘更‘，去声。
＇30＇‘令‘，平声。‘漂‘，去声。
＇31＇‘过‘，平声。
＇32＇‘为‘，去声。
＇33＇这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三 字必须用平声，这句第三字‘玉‘字用的是仄声（入声）。
＇34＇‘芹‘字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。
＇35＇‘为‘，去声。
＇36＇这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿‘仄仄 平平仄仄平‘来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。
＇37＇这里所谓‘词‘不是诗词的‘词‘。词类指名词、动词等。
＇38＇有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。
＇39＇代词‘之‘‘其‘归入虚词。
＇40＇这十一类还不是完备的。
＇41＇‘思‘，去声。‘论‘，平声。‘清新‘句和‘何时‘句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则‘庾开府‘不能 对‘鲍参军‘。
＇42＇‘看‘，平声，读如刊。‘回看‘句是拗句。
。�43＇‘为‘，去声。
＇44＇‘重‘，上声。‘应‘，平声。
＇45＇如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。
＇46＇‘离堂‘句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型 化的现象。‘悠悠‘句是普通的拗句，用在第七句。
＇47＇‘骑‘，去声。‘看‘，平声。‘乘‘，平声。‘为‘，去 声。‘闻道‘句普通的拗句，用在第七句。
＇48＇‘看‘，平声。
＇49＇全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比 较少见的。例如杜甫《垂白》：‘垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长 少睡，楼迥独移时。 多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。‘但是尾联半对半不对的就比较多见，例如半对半不对的就比 较多见，例如杜甫《登高》尾联是‘艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。‘
＇50＇也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》（见32页）。 甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》，因为不是常规， 所以不详谈了。
＇51＇‘看‘，平声。‘为‘，去声。
＇52＇‘丽‘，‘创‘，都是平声。末联出句‘平平仄平仄‘，是 特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。
＇53＇‘应‘，平声。
＇54＇刘勰：《文心雕龙。丽辞》。
＇55＇‘三十一年‘和‘落花时节‘，在整个意思上还是对仗。特 别是‘年‘和‘节‘，本来是时令对。
＇56＇依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式则比较平起式稍 为少些罢了。
＇57＇五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平 仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平 仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：‘向晚意不适，驱车登古原‘，就是这种情况。
＇58＇‘泊‘，入声。‘烟‘，平声。
＇59＇‘比‘，上声：‘西‘，平声。
＇60＇‘恐‘，上声：‘天‘，平声。
＇61＇‘不‘、‘客‘，入声：‘何‘，平声。
＇62＇‘看‘，平声。
＇63＇麌，读y ǔ；荠，读j ì；；潸，读shǎn ；铣，读xiǎn ；筱，读xiǎo ；哿，读g ě；豏，读xià；n。
＇64＇寘，读zhì；；霰，读xià；n ；禡，读m à；；沁，读q ì；n。
＇65＇这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字 可参看附录《诗韵举要》。
＇66＇第六类和第七类也可以通用。
＇67＇蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。
＇68＇第三类和第四类也可以通用。
＇69＇不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外， 其余上去声韵是罕用的。
＇70＇莽，读m ǔ。
＇71＇柏梁体必须一韵到底。
＇72＇一本作‘出看门‘。
＇73＇黑体字是平声字或仄声字自相为对。
＇74＇‘援‘，一作‘缘‘。
＇75＇叹，平声，读如滩。
＇76＇‘阁中‘句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王 维的诗时已经讲到。
第三章 词律
第一节 词的种类
词最初称为‘曲词‘或‘曲子词‘，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。 后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人 把词称为‘诗余‘。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别 多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一 定的。
词大致可分三类：（1 ）小令；（2 ）中调；（3 ）长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以 外为长调＇1＇。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是 这样的。
敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
（一）词牌
词牌，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式＇2＇ （这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们 起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌， 因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名 称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1 ）本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年＇3＇ ，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2 ）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是‘箫声咽，秦娥梦断秦楼月‘， 所以词牌就叫《忆秦娥》＇4＇。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望 江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏‘江南好‘的词，最 后一句是‘能不忆江南‘，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原 名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》 中有‘如梦，如梦，残月落花烟重‘等句。《念奴娇》又叫《大江东 去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是‘大江东去‘。又 叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是‘酹江月‘。
（3 ）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪 淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是 夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明‘本意‘的，就是说， 词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用‘本意‘的。因此，词牌之外还词 题。 一般是在词牌下面用较小的字注出词题。 在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词 谱的代号罢了。
（二）单调、双调、三迭、四迭
词有单调、双调、三迭、四迭的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢 了。例如：
渔歌子＇5＇＇唐＇张志和
西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
如梦令 ＇宋＇李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。 双调就是把一首词分为前后两阕＇6＇。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。 不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做‘换头‘＇7＇。双调是词中最常见的形式。 例如＇8＇ ：
踏莎行（彬州旅舍） ＇宋＇秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
鹧鸪天 ＇宋＇辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡碌｛ 左为革｝ ，汉箭朝飞金仆姑。追往事， 叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
贺新郎（送胡邦衡待制赴轮荩？＇宋＇张元干
梦绕神州路。怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兎。 天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。
（‘雁不到书成谁与？‘依词律应作一句读。 ）
像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词， 前后阕字数基本上相同。
三迭就是三阕，四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见，这里就 不举例了。
第二节 词韵，词的平仄和对仗
（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平 上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名 词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把 诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考＇28＇。
（甲）平上去声十四部
（1 ）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2 ）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3 ）平声支微齐，又灰半＇29＇；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4 ）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9 ）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部
（1 ）屋沃。
（2 ）觉药。
（3 ）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5 ）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。 其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。 其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆 秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已 经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是 七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出 来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不 粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗 颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平）， 但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字 注云‘可仄‘。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》 都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不 粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是 对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平 平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如‘须晴日‘，平仄仄如 ‘俱往矣‘，仄平平如‘照无眠‘。两个三字律句用在一起如‘青箬 笠，绿蓑衣‘。
四字句。四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄 仄平平。平平仄仄如‘天高云淡‘，仄仄平平如‘怒发冲冠‘。两个 四字律句用在一起如‘唐宗宋祖，稍逊风骚‘。如果先平脚，后仄脚， 则如‘乱石穿空，惊涛拍岸‘。
六字句。六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄 起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如‘我欲乘风归去‘；平平仄仄平平如‘红旗漫卷西风‘。两个六字律句用在一起如‘今日长缨在手，何时缚住苍龙。‘
八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第 五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字 一般都用律句。第三字用仄声的如‘引无数英雄竞折腰‘。第三字用
平声的如‘莫等闲白了少年头‘。
九字句。九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。 一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如‘浪淘 尽，千古风流人物‘。
十一字句＇30＇。 十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如‘不应有恨、何事偏向别时圆‘。又如‘不知天上宫阙、今夕是何年。‘
词中还有二字句、一字句、一字豆＇31＇。 现在再分别加以叙述。
二字句。二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声）， 而且往往是迭句。如‘山下，山下‘。又如王建《调笑令》，‘团扇， 团扇。……弦管，弦管‘。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：‘千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。‘
一字句。一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误 解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如‘望长城内外‘， 望字是一字豆，‘长城内外‘是四字律句。这样，‘长城内外，惟余 莽莽‘和‘大河上下，顿失滔滔‘就成为整齐的对仗。
特种律。特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是‘平平仄仄‘，但是特种律句则是‘仄平平仄‘（第三字必平）；仄脚六字律句是‘仄仄平平仄仄‘，但是特种律句 则是‘仄仄仄平平仄‘（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依 《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律 句。如‘马蹄声碎，喇叭声咽‘，‘苍山如海，残阳如血‘。《如梦 令》的六字句也常用特种律句。如‘宁化、清流、归化，路隘林深苔 滑‘，‘直指武夷山下‘，‘风展红旗如画‘。又如‘昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒‘，‘却道海棠依旧‘，‘应是绿肥红瘦‘。
拗句。大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少