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写到这儿，我脑子里浮现出一个发生在我和君君之间的“传奇”故事。有一年冬天，我们俩都跟自己的妈妈到单位上班，外面天寒地冻，全单位的人都挤在一间大办公室里烤火，听大人说话无聊，我就把君君叫到阳台上去玩。由于气温很低，屋外基本没人，站在阳台上，视野范围内空空如野，我突发奇想，对君君说：“君君我想亲你一下。”君君面带微笑很爽快地说了声“好啊”，就让我亲了一口。然后君君又对我说：“玮玮我也要亲你一下。”我低下头，也让她用小嘴唇轻碰了一下脸蛋。起初还没什么特别感觉，可结束后我们突然都感到难为情了，赶紧推开门跑进屋，乖乖地坐在自己妈妈身边，脸上都红扑扑的！这件事情我其实不好意思写出来，可最终没有忍住把料给爆了，因为记忆一光临，我就想笑，多么单纯而无暇的吻啊！
太多太多美好的童年回忆！我们是名副其实的发小儿，不能说青梅竹马，但绝对两小无猜！
后来君君全家搬到了北京，她也去北京读初中了，再也不能带着她玩了。为此，我曾经失落过好一阵子呢！
我们联系的次数，屈指可数。她刚走的前两年，我们互通过贺卡；我第一次上北京旅游，她来宾馆看过我，我们依旧一见如故，亲密无间；我读大学刚到北京，她也来看过我。她回老家两次我们也见过面，一次是我读初三那年，我们一起去坐碰碰车，虽然玩得很开心，但因为长时间不见，那种陌生感已经出来了，让我很怅然；还有一次是去年暑假。除此之外，我们基本不联系。
这次，君君让她妈打电话给我妈，问到了我的新手机号，才又联络上了，我自然非常兴奋。她约我这周上她家玩，我因为忙别的事儿抽不出时间，正好她今天到北航对面的新东方展春园校区上课，就顺便来看看我。
小时候的那个小不点儿已经出落成一个亭亭玉立的大姑娘了，基本轮廓没怎么变，但成熟多了，娃娃头变成了披肩长发，粉红色T恤配牛仔裤，休闲随意又不失妩媚，有点像《武术外传》中祝无双的扮演者倪虹洁。君君说起话来轻声细语，不紧不慢，话锋平稳不咋乎，显示出清淡不浓烈的一面。我们坐在绿园的长凳上吹着微风聊啊聊，那些美好而有趣儿的往事一点一滴又浮现在眼前，真的很舒服很舒服啊！我们这段暂停了若干年的“兄妹缘”今天终于又续上了，像我这样的独生孩子，有个妹妹，感觉还不错。
忆童年时，两小无猜（2）
君君目前在人民大学念大一，正准备考雅思到加拿大留学。她一个劲儿地动员我跟她一起去，设想得很美好：一起上学，一起做饭，一起打工，一起徒步旅游。我频频点头，频频微笑，其实内心一直回荡着一个声音：君君，你知道你哥我现在英语有多烂吗？
一起吃过晚饭，她就去新东方上课了，我们挥手道别，她大声地叮嘱了一句：下次短信，别再问我是谁了噢！
呵呵！下周，陪她去吃麻辣小龙虾。
清明无雨忆总理（1）
又到了一年一度的清明节。
同学问我一个问题：是不是每年清明都会下雨？
我沉默。放眼望去，外面晴得正好：树绿着、花开着、风吹着、人动着。一切都在不露声色的组合里，各自绘声绘色地解释这人间四月天的曼妙，好像没有下雨的意思。但明日才是四月五号，天气依然会明朗吗？心生疑问让我顿时觉得天空似乎由亮变暗再转阴。莫非清明时节雨纷纷只是人们思想上惯性的期许而已？我继续沉默。
以往都同家人一道带着香、酒和鲜花到故去之亲的墓地祭扫，沉重之后会收获心灵的安慰和轻松。如今我身处异乡，不能回去，索性闭上眼搭一列精神轻轨静静地祈祷和冥想，仿佛他们从未离去。
今天，我反复翻阅着自己的相册。霎时，一张照片把我的眼神留住了，久久没有移开。这是我与周恩来总理的亲侄女周秉德先生的合影。也是在一年前的这个时候，听秉德老师聊她伯父。她最后还送我一幅字：“为中华之崛起而读书——伯父周恩来少年语。”我至今珍藏着。
看着照片和题字，我思绪浮动。
偏激一点来讲，纪念领袖总与政治、历史挂勾，与社会、国家牵连，与教育、书本结合，却越来越同大众取向不符，同人情冷暖无关，同个人兴趣相逆。尤其我们这个年代这辈人，听起来似乎还有点搞笑。除非特定时间场合有指令下达，有上级带领，一伙伙貌合神离的人们才会为完成任务而走走形式，仅此而已。这就陷入了悖论：官方风风火火，个人却断不会为这样一个与自身非亲非故又早已远去的灵魂费时劳神，伟人被冰冻冷藏在精神疆域之外，高处不胜寒。因为大家只记得他是一名将军、一个首长、一位元勋、一代功臣，却忽视了他可能同时是一个丈夫、一位父亲、一个老人、某个家庭普通一分子……
听着似乎有点矫情的“伪崇高”，但实不相瞒，恰恰是在清明这天看到这张照片并回忆起秉德老师同我讲她伯父的情景，我才稍微思考得远了一些，之前也是一张白纸。突然很想用自己不成熟的心智和随意的个人方式去体悟周恩来总理，把伟大转化成为平凡，将空洞还原为真实，在清明之际对这位老人捎去一份追思和缅怀，算作纪念吧。我闭上双眼，先匀一匀呼吸。
无数镜头和照片开始在脑海中闪回，组接起来，恰似一部电影。
首先出现在脑中的是总理年轻时的“职业照”，应该是在黄埔军校吧！一身戎装，衣角洁净规整，皮质吊带紧束身型造就挺拔朗健，眉宇之间英气逼人，目光如炬似在千里之外。脸上笑容不多，于含蓄中韬光养晦。又一画面展开：神采飞扬、眉宇玲珑、嘴带微笑。那份精致、安定、优雅跃然纸上，一个名副其实的气质型老帅哥。这两幅特写相隔几十年，半生岁月的奥妙寓于其间，一段生命延续如此令人遐想，总理肯定活得从容不迫、气定神闲、举重若轻。
第二组跳出的镜头是总理在吃饭。他手里端着一个很大很普通的搪瓷碗，吃得又快又香，一副心满意足的享受状，似乎还能发现嘴角一滴小油。这分明就是在我们身边的邻家爷爷嘛！霎时，有股强烈的想钻进照片的冲动拉着他的手说：“爷爷您慢点吃，慢点吃……”还有总理同大家联欢的情形，一群人围绕在他身边，摄影师定格住了他的笑，那么真、那么释然、那么不设防。像少女，像小孩，单纯而极具亲和力。我一直认为，周总理是中国集男女气质于一身最淋漓最完美的人。
又转到一个震撼人心的镜头：他刚下飞机，走在外国的地面上，气氛有点紧张，有点凝重，风吹起了总理大衣一角，他表情庄重，一手插兜，一手低低地举着，步伐匀停，显得潇洒冷静又不失尊严。总理就这样几十年游走在世界各地重要外交场合和国际政治舞台。多少剑拔弩张，多少谈锋倥偬，多少亦玄亦险，多少暗斗明争，他选择了柔和与温润，选择了大气与幽默，选择了不失原则的谦卑与隐忍，当然也选择了睿智的方法与手腕！一壶浊酒邀对手，中外多少事，都付笑谈中。
清明无雨忆总理（2）
最后的这个画面在我脑海中久久回荡，挥之不去：病榻之上，食水不进，面容憔悴，那干瘦剩骨的羸弱之躯简直叫人揪心。工作人员拿来一枝笔一叠纸想帮他记录最后的话，他若有所思，摇摇头。
而后，一个孤单的身影渐行渐远。
睁开眼，回归现实，一切照旧。峥嵘岁月已经过去，特殊年代不会再来，卸除政治，脱掉风华，一个普通而可敬可爱的老人正在远方对着我们微笑。
我肯定，明天清明，不会下雨。
我爱话剧（1）
前天，到朝阳区文化馆TNT剧场看话剧《角儿》。
昨天，到中央戏剧学院逸夫剧场看话剧《最后一个男高音》。这是中戏应届毕业生的毕业大戏，一个冲突不断、矛盾重重的外国喜剧。我第一次看学生演戏，感觉真的不错，毕竟是专业的啊！
刚接触话剧是大一那年，到北兵马司剧场观看张广天导演的音乐剧《风帝国》，演出场面竟然把我震呆了，激动得连看了两场。自从有了那次难忘的经历，我知道了原来戏剧可以通过冼炼的台词加上声、光、美，化、服、道等现代元素综合包装，由演员精彩地演绎而呈现出非比寻常的舞台效果。那一瞬间，我臣服于话剧。
总政话剧团的著名艺术家牟云老师曾获过全军话剧表演的最高荣誉“金狮奖”，她经常打电话让我到总政的“八一剧院”观看话剧联排，看了很多军旅题材的戏，收获确实不小。
这样一来，我着迷了，连忙上网搜索演出资讯。北京文化市场繁荣，话剧颇为火爆，每天在各大、小剧院上演着很多经典拿手好戏。首都剧场、逸夫剧场、朝阳剧场、海淀剧院、保利剧院、民族文化宫大剧院都曾留下过我的身影。永远也忘不了那些和风拂煦、清凉舒畅的傍晚，独自拿着入场券，以朝圣者的步伐和心态，虔诚地跨入气氛温馨的剧院那一刹那的感觉——棒极了。
我像是驾驶着一辆飞速前行的跑车，不断加大油门，越快越刺激，眼看着就刹不住车了，已经变得不可自拔。都说话剧是艺术的最高境界，连许多久负盛名的影视演员都把舞台当成自己的最高追求，比如刘晓庆、潘虹、斯琴高娃。我这个普通观众同样心有话剧情结——那浪漫而动人心弦的两个小时。
两小时大多被人们用来看电影，我也一样。电影是切换和跳跃的艺术，一个个精彩镜头轮番闪回缓缓抽出情节细丝同时传递出美感与动态。这一切完整的背后却是反复剪辑拼接还有最终效果的修饰，而后便以声光色影的成品形式长期流通，永远定格。看电影的确是享受，但似乎属于平面过程，观众的姿态永远从一个世界对另一个世界试探性观望，交流不够。因为我们所看到的仅仅是过去进行时的精彩回放和过去完成时的历史留存罢了，它们好像已经褪去了原始诞生时的温热。当然，这里丝毫没有否定电影的意思。
话剧同样两小时，不被喊停，不被打断，不受干扰。剧场里面不再是放映仪机械地转圈，也并非虚拟折射光的“历史重现”，周遭环境时而紧张，时而松弛；时而急促，时而悠扬；时而风生水起，时而波澜不惊；时而乌云压境兵临城下，时而云卷云舒化险为夷。话剧虽比不了电影的地点随意转换、四处取景，但配备齐全的系统设备会轻松搞定：灯光用颜色和强度模拟剧本描写的复杂环境，深得“神似”效果以强化视觉冲击；音响真实而稍带夸张地发出各种日常声音缭绕在剧场四周形成振聋发聩的听力震憾；舞美则最大限度还原真实又略高于现状。精良的设计让舞台方寸之内尽现世界沉浮，天地沧桑，人间烟云，时代变迁。更有众生之相五味杂陈，人情冷暖裸露无遗，事物百态昭然若揭……正所谓，舞台容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
大幕拉开，灯光打在道具上。无论是红砖碧瓦、城墙内外展现的宏大叙事，还是香槟水果，服装首饰营造的小资情调；无论是一个茶壶、一盏灯笼、一架梳妆台形成的传统印象，还是一张沙发、一挂壁钟、一幅油画制造的欧式气息；或者颠倒的字符、迷乱的铺陈、无厘头的意象、不明晰的元素透出的先锋色彩，都猛然给人打上了一层强烈的心灵底色，或润物无声，或风卷残云，直至侵略性地胁迫我们感知接受，观赏欲望在人物出场前短短数秒内骤然结晶，期待与渴念将会全程作陪，每个人就和这台戏绑定在了一起。
表演ing……
演员不再是传统的“海市蜃楼”，不再是幻化的无线电磁光波，只距观众不到二十米，活生生地将自己的皮毛和血肉坦露在舞台上。洒脱自如地演绎台词，酣畅淋漓地塑造角色，根本没有精力观察台下动态，但他们又直面观众，勇敢地接受我们的“安静”和“不安静”，潜意识把台下黑压压一片当作心里一杆秤，不知不觉地调整着自身状态。观众也不被孤立绝缘，虽未参与表演，可两小时内坐在幽暗的环境中全神贯注，屏气凝神，在一个个矛盾冲突引爆，一层层关系深化，一回回悬念即破即立之后跟着演员同悲同喜同忧同乐。偶尔有机会同演员对视，尽管演员们的眼神放之四海，但那直击心灵的瞬间我们会感觉眼神只属于自己，演员属于自己，角色属于自己，舞台属于自己，艺术细胞迅速被激活，感动油然而生又被台上捕捉形成良性循环。一切胜似闲庭信步却心有戚戚，“观众＋演员”黄金搭档于精神领域如此默契的配合成就艺术天国的“超级现场”。
我爱话剧（2）
走进剧场便走进一种互动，走进剧场便走进一种狂欢，走进剧场便走进一种水到渠成的释放，一种丰满并不干涩的优雅品质。
我爱话剧。
十三号，还要到北展剧场观看斯琴高娃老师自导自演话剧处女作《月牙儿》。期待ing……
我爱话剧之《我爱桃花》（1）
刚开春那会儿，阳光柔和，温度适中，天气清爽而明快。春江水暖，草长莺飞，简直是动植物生长的天堂，忽如一夜甘露来，千树万树桃花开。
在乱花渐欲迷人眼的人间四月天，我们都会有一丝春风得意心跳疾的快感。当你站在桃花前，面对那铺张的淡雅，粉嫩的妖娆，又会联想起什么呢？诗词章句还是美女娇娥？抑或怀情思春？甚至风流桃花运？
反正，我想到了早先看过的一部话剧《我爱桃花》。
这是一台颇有古典意境和桃花韵致的戏。花床、轻纱、竹帘、帷幔，简约至极却流水写意。一束桃红色幽暗的光打下来，有点温润、有点羞涩、有点暧昧，帘子后襟裙翩飘，人影浮动，女主角一身粉色行头，说不清的浓烈和妖娆，分明是一朵桃花正在燃烧。
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床，楚女当时意，萧萧发彩凉……
戏里还有两位衣冠楚楚的男主角，他们在这枫叶惊飞、雨打芭蕉又敲窗的湿润夜晚，正围绕着“桃花”这个不变的主题，展开一场时空交轨、古今错位的“嵌套剧”。
故事情节是这样的，唐时，渔阳燕市少年冯燕，与牙将张婴之妻私通。某夜，张婴喝酒夜归，张妻连忙将冯燕藏在米柜中，不想张婴醉卧时却压住了冯燕脱下放在凉椅上的巾帻。待冯燕趁其熟睡欲逃之前，用手示意张妻到她丈夫身下取出巾帻，可谁知张妻领会错了他的用意，以为冯燕要杀死丈夫，遂悄然抽出丈夫腰间的佩刀递给他，并欣喜地感叹：宝刀啊宝刀，秋水一样的宝刀，借你一用，杀出个幸福来。冯燕本意要的是巾帻，情人却偏偏递来杀人钢刀，于是心中叹道：这样的女子心肠太歹毒，我要的是巾帻，你却给我一把刀……也罢，索性一刀砍死情人。
演到这里，戏虽完整，却没有多大张力。妙就妙在编剧把这个故事当作一种原始资源和既定模板，放到千年后的今天，让这个历史“三角恋”架构在现代世界里不断改造、矫正、变形……
灯光大亮，那死去的女人一翻身坐了起来，沉浸在前面剧情的观众不免大吃一惊——原来这是一个“戏中戏”结构，是现代演员正在排古装戏。这对演员被安排的现代关系，正好也是一对婚外情人。排练过程中，每当“冯�