我一声不响，收起了钥匙。闷闷地说：“谢谢你安心，谢谢你这些天照顾我。我很高兴能有这么一段生活，我从来没有过过这样的生活。”
安心沉默了一下，看着我，说：“像个家，对吗？”
没错，她说得没错，可我没有马上认同，反问她道：“你是这样感觉的吗？”
安心移开目光，低头说：“这种生活，我以前有过。”
我不解地看着她，心里突然咯噔一下，我脱口问道：“你以前……有过男朋友？”
安心抬头，我们目光相视，在我隐隐的感觉上，那是一种告别的目光。她说：“别问我的事，听了你会失望的。”
我想听，我真想听到关于安心的故事。也许她的目光让我心里产生了一种结束的预示，也许这种预示让我突然变得宽宏大量，让我不在乎安心到底有什么缺点和经历，哪怕她过去确实有过男朋友，哪怕她其实早已不是处女，我都会像现在一样喜欢她。也许我早该想到，像她这样美貌的女孩子，怎么可能从未被男人追求过，怎么可能从未有过或长或短的一段恋情，甚至，怎么可能在男人的追逐中从未开苞完完整整的留着给我？但是，我想过，她不管是什么样，不管过去她发生过什么，她在我心目中永远都是纯洁的。一个女孩儿是否纯洁应该取决于她的个性和心灵，而不取决于她的历史。
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著名作家海岩做客新浪访谈实录（上）
作家海岩（右）与新浪网总编辑 陈彤（左）合影
主持人：各位网友大家好，今天很高兴请到著名作家海岩老师来到新浪作客。现在已经有很多网友在等着您，您简单介绍一下你自己的情况。
一、我是业余作家
海岩：我不是著名作家，是业余作家，今天请了半天假跟网友聊天很有兴趣。
主持人：已经有很多网友在半小时之前在这里等着您了，有网友问：海岩先生知道有那么多人喜欢您吗？
海岩：不太清楚，我也不上网。
网友：您一向说您是一个业余作家，您是怎样抽出时间来创作的呢？
海岩：晚上10点以后，早上8点以前。
网友：您写了这么多的作品，有没有一个创作班子在支持你呢？
海岩：有很多人跟我提，因为我的作品可能不是在最近这些年最好的，可能是创作作家当中，有媒体说在华语小说创作当中是每年出版文字最多的作家，我平均连续七年，每年要出版80万字左右，这对有比较繁忙工务的人来讲很艰难，从体力来讲也很艰难，所以很多人会提出这个疑问。我开始还解释，说绝对没有没有。后来有跟人我说，你不用解释，如果有一个这样的创作班子，能一部一部为你写而自己不出头，要么就是你的品牌已经非常巨大，要么就是个人魅力能把这些人笼络住，这是夸你的话，而不是贬你的话。
网友：您在白天应酬之后，工作很忙，晚上是怎样进入写作状态的，您晚上休息不了多长时间？
海岩：我大概一天睡四到五个小时。进入这个问题是慢慢锻炼出来的，就象脑子里有一个活门，关掉这个拧开那个，是需要锻炼的。每个人不一样，有的网友根据自己的体验，最少需要两个小时，从现实的俗务当中、尘嚣当中进入灵感的状态，这时脑子里就有灵感的奔涌，我这个过程比较短。就象我养狗，外国狼狗和德国的狼狗，从兴奋到抑制的过程和从抑制到兴奋的过程转化得非常的快，中国的狗慢一点，让它兴奋的时间非常的长，当它咬住你的时候，让它张开也要很长时间。我觉得有时候在这一点上人和狗可能有一点相似。
主持人：您是不是写作起来非常的辛苦？
海岩：非常有辛苦，所以我的作品让读者感觉不满意的地方，读者一定要宽容。
网友：你创作的时候有没有写不下去的时候？
海岩：经常有。
主持人：怎么克服呢？
海岩：暂时先停一停，如果赶不及了就硬写。
网友：您现在是知名作家，有没有压力呢？
海岩：我一开始就把自己放在文学爱好者的定位上，后来提升为业余作家。我不在文学界、文学史上谋求任何地位，所以别人一问我，包括媒体问我，为什么这么忙还写小说，我说只有一个目的――就是改善生活，挣一点稿酬，我的书卖得出去，说明还有部分读者看，因此我已经达到目的了，也不太在乎别人对我怎么评价，我觉得这样稍微让自己过得轻松一些。本来就是业余写写的，还招一帮人骂，自己难受，我觉得生活质量不是自己给自己找麻烦吗。
二、海岩谈创作
作家海岩访谈中
网友：我们现在这个时代的小说太少了，是不是时代的悲剧，作家创作源泉会不会干枯呢？
海岩：现在小说少，你可以说是时代的悲剧，也可以说是时代的进化。因为有其他的媒介，比如电脑、电视、电影，和其他的媒介来代替小说的传输功能，人们的娱乐功能、人们感动的一些渠道比较被其他的媒介代替了，在小说兴旺的时候，这些媒介是没有的，或者是不发达的。至于说创作源泉的干枯，我觉得可能和作家的类型有关，有的作家对自己体验生活的依赖太重，对整个社会的深刻认识和判断不足，他把自己经历过的事情和听到过的事情写完以后就写不出东西了，这是一种。另外还有和生理、年龄有关，我们知道人的大脑是从核心部分往外发育的，一层一层发育成功的，当衰老的时候是从大脑外表皮层向里，向脑丘体慢慢衰老的，为什么看老年人对中午的事情记不清，对小时候的事反而记得清，因为小时候的事情是存储在大脑核心区的，也就是说他存储小时候的这一部分还没有衰老，大脑皮层已经衰老。还有一些老年人和年轻一样接受新鲜事物，年轻人接受新鲜事物到一定程度会改变自己的思维，而老年人不会，一说起观念还是老观念，也就是说他接受现实事物的大脑皮层已经不具备存储的功能，不能积累成一定的量，对原来的信息进行修订、进行调整，在这种情况下，再写小说肯定是落伍的，他的信息的吸取量和存储量随着生理和心理的原因已经存储不够了。
网友：你写的哪些事是你经历过的吗？
海岩：没有经历过，是想象出来的。
网友：您的小说写的都是警察、警匪的题材，你是否当过警察呢？
海岩：当过十年警察，我的小说也不全都是警察的题材，比如《拿什么拯救你，我的爱人》，主人公就不是警察，当然警察也串了一小下，还有《你的生命如此多情》都不是以警察为主人公的小说。
网友：有没有想过写军事或者商场的，你也做过商场这么久了？
海岩：军事的，我已经当过兵。商场的，我一直在犹豫，官场、商界是我生活中最熟悉的一部分，我生活中感受最深的一部分，在此之前写的东西大部分都是胡编乱造、闭门造车的东西。之所以到现在没有写，是因为我的生活积累，是我作为一个作家财富的宝藏，有人建议我，在现在繁忙的公务当中，每天晚上很困的时候才动笔写，没有足够思考和阅读的时间，在这种状态下最好不要开掘自己最后一块宝藏，要等自己状态好的时候，从业余转到专业的时候做这个比较好。另外我写这个生活中的人物有一些避讳，不会对号入座。再者就是国有企业的改革，每年有新的提法和新的任务，都不一样，现在还不是特别的清楚。古人说你要进行文学创作的时候，要“入乎其内，出乎其外”，你要表达这个生活的时候才能看得清楚，看得客观，所以一直没有动。
主持人：让网友期待着看你开启这个宝藏。
海岩：有人提醒我写这个不忌讳的什么，我已经老了，因为写字主要是思维上的老态会出来。看现在50岁以上的人写作长篇小说的已经是凤毛麟角了，也不好看。现在9岁有写长编小说的了。
网友：你是不是平常很注意观察周围的人，说你的故事里面很容易看到自己的影子？
海岩：跟绝大多数网友观察能力差不多，没有刻意的去观察，只是和人交往当中，有什么体会，有什么想法，可能会表现在我的作品里。
网友：您的作品里面有一种冷酷的美，您是不是认为这样才能打动读者呢？您的素材是您自己编的，和您的生活积累还有关系吧。
海岩：这是肯定的。因为生活积累，每一个作家对于生活积累的问题是不一样的，有那种他要写什么东西，肯定要体验生活，甚至亲身经历这种生活，甚至一定要那个地方去，比如行走作家，一定要到那个地方去。但是有些人可以关在家里闭门造车的，他也要生活，生活是创作的唯一源泉，这是没错的，但是他可以平常根据自己的生活积累，根据他自己的情感积累来推断他没有接触过的事件和人物，他应当在碰到这种情况下是怎样的反应，他是根据自己的生活经历而得到一种规律性的认识，对生活本身规律性的认识来去推断的。我曾经看过评论界说，中国最真实的一部反映抗日战争生活的小说，最真实的一部，就是莫言的《红高粱家族》这个长篇小说，有评论界这样说的，但是莫言本人没有经历过抗日战争，是听来和想象出来的，为什么真实呢？因为他对中国的农民，那一个地区的农村，当遭遇战争的时候，鬼子来了的时候，他们会怎样，他的反应、他的做法、他的言论、他的行为，符合我们这个民族的民族真实的，所以你会觉得真实，不一定你自己一定要去体验。
主持人：我想你今天谈的这些问题，对于一些爱好文学的网友也会得到启发。
三、作品风格
网友：你觉得你的作品是伤感文化吗？
海岩：我第一次听伤感文化这个词，我们作品肯定有伤感在里面的。
网友：你的作品为什么能打动人呢？
海岩：我想可能是现在的读者太脆弱了。
主持人：你现在写的题材好象跟缉毒有关的比较多。
海岩：其实我还是写情感的，我还是写罪与罚这种事情，而不是写侦破的过程。
网友：你的作品里面通常有一种女性视角的感觉，能体会到柔情的东西，这是你个人特点吗？
海岩：我觉得我写的爱情故事和女性作家写的有明确的区别。比如有一些男性作家，拿大师来比较，比如曹雪芹，他的女性视角比较多一点，但是感觉上还是能看出他是一个男性作家，他在论述整个家族的层面上，他是一个男性作家，他的兴趣不仅仅拘泥于女性心理上的东西，有更大的东西。还有曹禺，他写《雷雨》、《日出》，他尽管写女性非常的细腻，但看得出他是男性作家，他观察的东西不仅仅是女性非常隐私、细腻的东西，他尽管有，但是也有其他更大的东西。男性作家当写爱情题材的时候，他笔下的女性，我认为会比相当多女性作家写得美。男性作家写爱情故事的时候，会写出理想当中的女性形象，女性作家会把自己或者周围女性最不宜见人的地方，不加挑选的，已经是叫做“怎么真实怎么来”，是这样的呈现给读者，男性作家不想这样，男性作家希望女人一定是化了妆以后才出来的。
网友：网上称你为“琼瑶大叔”，你是怎么看的？
海岩：称我琼瑶大叔是抬举我。因为琼瑶也算是一家一派，如果从作品的形容来讲，不是特别的准确。虽然同样是写爱情的，很难把我的作品跟琼瑶相比，其实不是一种东西。
网友：您的小说总是以悲剧结尾，您对这个观点怎么看？您有没有想过大团圆结尾呢？
海岩：也有大团圆结尾的，但不是很舒服。我也分析为什么这样，可能和我对生活有一定的悲观情绪，对社会有一定失望情绪有关系，觉得这样表达自己会痛快一点。好事在我自己生活当中总是成不了，所以确实有一种思维定式。说一个骑平板车的人幸运，如果被一个要饭的人看到了，就会说他很幸运，都能骑上平板车了。我们说一些王室人员很悲惨，我们就会看自己，你还不好吗？
网友：看《便衣警察》的时候对爱情充满着一种向往，为什么现在这个故事更多是让人对爱情产生怀疑呢？
海岩：这位网友可能从故事结局，认为爱情，易折，结局很悲惨产生怀疑，同样有写悲剧结局的作品，有的网友会认为爱轰轰烈烈，对他有感染，我也想这样去爱。有网友跟我写信，认为爱非常值得怀疑的，对他没有劲，后来他看完了这个觉得他也应该轰轰烈烈爱一场。我觉得对爱怀疑和不顾一切都是不理智的。
主持人：很多网友说很喜欢《玉观音》，您能说一下《玉观音》的起印数有多少吗？
海岩：我的书有作家出版单行本、电视剧本、小说单行本等同时出，大概有二三十万册。《深牢大狱》光作家出版的单行版起印数已经是22万册。我有一个什么问题呢？我现在的读者大部分是年轻人，我的读者如果是60岁人的话，我为期不远了，“死期”不远了。我写得不好的话，年轻人在将来一段时间也会关心我、关心我的书，会惦记着我。
我小的时候喜欢王蒙、王安逸，他有新书出来我还会关注，虽然我现在已经不喜欢他的书了，但是我路过书店还是会买他一本书。
四、海岩谈书中人物
主持人：有很多网友提到你作品中人物的问题，您觉得现实生活当中有杨瑞、韩丁这种愿意为爱牺牲的人物呢？
海岩：在20岁上下的年龄当中肯定是有的，有些网友可能不承认，说没有，我周围怎么一个人见不着呢。见不着不等于没有，也可能你本人就是。只是你还没有见到一个像安心、罗晶晶这样的女孩让你动心，爱情的东西，当你没有看到具体对象的时候，你觉得很麻木，只有当对象出现的时候你才会激动起来。
网友：韩丁和杨瑞都是北京男孩，您的作品里为什么北京男孩下场这么悲惨？
海岩：北京男孩不错啊，得到了真爱，这就算不错了，比一辈子没有爱过一个人的男孩要幸运多了。
网友：安心为什么不调到其他地方的公安局工作，就不会离开公安队伍了。
海岩：这也有过去媒体说我这是不真实的，为什么公安把一个立过功的人弄到社会上呢。我可以说《玉观音》所有的情节都是瞎编的，只有这一个事是真实的事，这是我看中央台播的《中华之剑》，写云南、广西禁毒工作的一个纪录片，采访了一个民警，他干了十几年民警，破了很多案子，抓了很多毒贩，跟毒贩结仇，毒贩开始想迫害和骚扰他的家属和孩子，公安局就让他就隐姓埋名，改头换面，对他实施保护措施，中央台采访他的时候，他的脸是用马赛克遮住的，声音也做了技术处理了。他的老婆跟记者在抱怨，他现在分的工作要下岗了，他说我干了一辈子公安，不会干别的，连种地都不会，说我现在生活有问题。这�
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