吆褪侄巍６约Ｒ炼此担寺√逵氡豢寺√逯涞南嗨菩猿闪艘桓鲋匾侍狻Ｊ紫龋咧涮迕采系南嗨菩允俏┮坏穆穑看魑乖谕戏⒉剂诵奘喂募炙雇〉恼掌螅腥诵扑业搅苏飧鱿嗨频娜耍峁っ髡庵窒嗨浦皇窍嗨贫选Ｆ浯危咧涞哪歉瞿谠诘淖晕乙彩窍嗨频穆穑考炙雇∪肥挡坏谏硖逄卣魃峡嵝と贰た贫鳎以谥橇Α⒈┝η阆颉⑺嘉绞缴弦灿胨脑褪窒嗨啤Ｒ虼耍萦泄胤缸锸率挡⒔岷献约憾宰锓傅慕泻侠硐胂裼氪Ф龋龀鼍实陌盖榉治觯途哂邢嗟钡乃捣Α？墒牵绻颐侵皇且话阈缘乇泶顰与B酷肖这样的观点，如果我们的论证仅仅停留在理论猜想的层面，那么相似性本身并不会造成什么危害，但如果根据这种相似来追究另外一个孪生形象的法律责任甚至剥夺他的生命，那么相似就变得十分危险。戴维斯根据克隆体试图追本溯源、根据DNA的投影去追踪原型的做法结果证明不但是不可靠的，而且由于误入歧途造成许多误会，比如把一个不相关的人当做是贾斯汀的原型来追查，进而引起新的误会，导致戴维斯的妻子怀疑他有私生子，这些误会又直接间接地导致了一个私人侦探及戴维斯妻子的死亡。而贾斯汀对案情的想像与模仿则酿成了更大的悲剧，比如他为了制造现实生活中的罪证，竟亲自奸杀了一个女子。并且随着情节的进一步展开，读者将会发现，悲剧还不仅止于此。
科技社会在生物复制之外又提供了另外一种仿真的方式，即虚拟的网络世界对真实世界的复制。《投影》中的“影子世界”就是现实世界的克隆体，它和我们所生活的世界一模一样，有全世界三千五百个城市里的每栋建筑、每座公园、每个公共汽车站和每家商店。泰洛软件公司的程序设计师都加入了游戏，不断升级，并且还在不断增加。甚至真实世界里刚开始飘飞的雪花也会立即在“影子世界”坠落。相应地，游戏玩家们也在这个世界里复制自己的生活，做记者，参加派对，恋爱，谋杀。这让关注谋杀案件、喜欢刨根问底的贾斯汀产生了一个念头：“如果我们在‘影子世界’中发现是谁杀了那些女孩，也许能引导我们找出真实世界中的凶手。”戴维斯在真实世界里追寻不得的凶手将会由贾斯汀在芝加哥城的虚拟版本里猎获。但尽管网络世界有许多“真实原型玩家”，却也同样存在一些“幻想型玩家”，他们只是借助虚拟世界来释放自己在现实世界中无法释放的欲望。正如戴维斯所说：“巧合并不意味着就是证据。”但在认定萨姆是凶手的问题上，贾斯汀却固执己见：即使萨姆不是杀害安娜的元凶，他也一定做过其他什么坏事，伤害过其他的姑娘，因为贾斯汀曾亲眼目睹萨姆企图对自己的母亲施暴。于是他和萨莉·巴威克在“影子世界”跟踪萨姆，并找到许多逻辑上可以成立的证据：科恩是安娜的同学；当科恩在“影子世界”中杀人时，现实生活中的“威克恶魔”就像人间蒸发了一样；当萨姆发现被跟踪时，他在真实世界里找上了萨莉的门。似乎更有说服力的是，克隆使得一个自我有可能同时存在于两个身体中，既然贾斯汀体验到了一种难以控制的恶的冲动，他的这个自我应该也就是科恩的自我。理论上成立的证据链终需在现实世界还原，因为法律不能根据相似律来惩处凶手，可人们并不能在真实世界中找到萨姆留下的任何犯罪痕迹。出于强烈的正义感和责任心，贾斯汀最终在真实世界里克隆了“威克恶魔”的犯罪情节，并怀抱非凡的勇气结束了自己的生命。
两次高科技的复制，现场DNA的铁证，萨姆·科恩终于被判死刑。可是，几乎让所有人出乎意料的是，杀害戴维斯女儿的凶手其实并不是萨姆。萨姆只是一个性虐待狂，他与安娜的偷欢、其他人碰巧的介入，给世人造成了一种先奸后杀的假象。《投影》在叙写戴维斯、贾斯汀等人追查杀人凶手这条主线的同时，还安排了一条看似无关的副线，即“上帝之手”成员米基四处出击、追杀克隆人士。正是米基在非常偶然的机会里，在安娜与萨姆偷欢之后杀害了安娜。小说谋篇布局的最大亮点就在于，这个谜底是在篇末人物的闲谈和文件整理中不经意地抖落出来的。于是，一直与主情节平行而又貌似无足轻重的副情节突然在小说的结尾将主情节推翻，读者最后瞠目结舌地发现：案件有关当事人的全部行动都不过是一场徒劳的捕风捉影。
于是，如何进入世界、如何认识并通达事实真相又作为一个问题摆在我们面前。高科技手段会让我们的世界变得易于掌控而更显清晰吗？它们会让罪恶更加昭然若揭吗？科技时代的人们所习惯的那种理性与自我交托的责任会帮助我们明辨是非吗？高端复制时代的人们是更加智慧了还是更加狂妄无知？回到柏拉图的洞穴寓言，我们发现，戴维斯、贾斯汀等人依然不过是头脚被缚的囚徒，他们费尽心机的侦查不过是在捕风捉影，而让他们走上迷途不归路的那道亮光正是科技时代生成的工具理性，存在主义那有着浓厚的个人主义色彩的责任说、选择观则从哲学上给了他们的虚妄之举以理论支持。复制贾斯汀是戴维斯出于一个父亲为女儿复仇的责任，追查萨姆是一个克隆人证明克隆体可以具有独立价值的责任，但不管他们的动机是多么的善良，他们承担责任时的态度是多么的决绝，他们从根本上都是把他人、把自我当做工具，他们并不明白生命本身就是目的。
他们的行为首先遭到敌对势力的嘲讽。在真正的凶手米基看来，聪明人几乎都是一些理性的家伙，正是他们使这个世界迅速堕入地狱，因为理性的人不相信是与非。但我们不能说戴维斯们不相信是非，他们始终在努力弄清是非，只是在试图建立投影与真相的联系时，他们依凭的是自己褊狭的头脑和把一切当做手段的工具理性。这与米基信奉的上帝乃是非、正义之化身发生了矛盾，也跟作者暧昧不明的信仰发生了矛盾。对米基四处捕杀克隆人士的行为，作者并没有表达自己的观点，有时似乎是在通过米基的自我辩护进行肯定。米基宣称他的行为是正义的，这是上帝的正义：“不是我自己选择要杀阿里医生、登比医生或者弗里德曼医生，这是我的使命，你们也有你们的使命。我用我的整个生命来完成这个使命，为了人类我牺牲了自己，这样才能完成上帝的意愿。”按照米基的解释，上帝选择他是矛盾的，现代圣人和现代殉道者都是矛盾的，“因为在我们向现实丑恶打响的这场战斗中，你找不到坐在上帝的正确一方的圣人。你会发现真正的圣人，真正的殉道者在地狱深处。因为他们不仅为了同胞的幸福献出了生命，而且还牺牲了永远的灵魂”。面对法律在克隆问题上的两难态度，狂热的宗教分子用极端的方式阻止一种从一般伦理来看也是侵犯人的多样性、惟一性与尊严的科学行为，似乎有一些道理，但从根本上说，米基的行为恰恰违反了最基本的宗教教义：勿以暴力抗恶。
也许，从更具有普世价值的道德伦理的角度看，小说中的另外一个人物更值得关注，那就是戴维斯的同伴、后来的妻子琼·伯顿医生，她的在场是对戴维斯的一种纠偏。琼并不像书中的其他主要人物那样执著于科学理性，也对许多事情抱持隐忍的态度。她曾经遭遇强暴，她知道安娜的性怪癖，她了解戴维斯在利用活人的DNA进行克隆，她默默地爱着戴维斯但并不吐露。她劝戴维斯从女儿被害的悲痛中摆脱出来，不要沉溺于过去。她说：“这世上到处都是邪恶，一个坏人死去，就形成一个真空，另一些人会被吸进去。消灭了那些干坏事的人并不代表消灭了邪恶。另一些人又会代替他们。精神上的邪恶就像地球引力一样永远存在。我们最好的办法就是尽量让我们自己和我们所爱的人都站在正义的一边。”乍看琼的理论并没有什么说服力，但就是这种隐忍和纯粹的宗教态度使得她能够始终没有偏离正义。当她最终无意间发现警方对萨姆的问讯记录、从而表明萨姆根本不是凶手的那些材料时，深爱着戴维斯的琼“用长长的棕色胶条把每个盒子的内容都埋藏了起来”。她心底十分清楚，就像生殖克隆打开了潘多拉的盒子、戴维斯克隆贾斯汀推倒了罪过的多米诺骨牌一样，如果她再次让过去暴露，罪恶的机器将会再一次开动。
约伯是耶和华的仆人，完全正直、敬畏神，却屡遭撒旦的试探，被夺去了财产、亲人，从脚掌到头顶长满毒疮。他不明白这一切都是为了什么，于是不断地怀疑申诉，但他始终不背弃上帝。他这样说：“智慧从何处来呢？聪明之处在哪里呢？是向一切有生命的眼目隐藏，向空中的飞鸟掩蔽……神明白智慧的道路，晓得智慧的所在。因他鉴察直到地极，遍观普天之下。要为风定轻重，又度量诸水。他为雨露定命令，为雷电定道路。那时他看见智慧，而且述说；他坚定，并且查究。他对人说：‘敬畏主就是智慧，远离恶便是聪明。’”
也许，《投影》也想告诉我们，敬畏自然生命的神圣和现实生活的神秘芜杂，我们才能够认识善的理念，站在正义一边。这是我们进入世界、在世界中存在的最恰当的方式。
2006年2月16日于闵行家中
《失落的灯》
［美国］麦克尔·康纳利 著
四年前，探员鲍斯奇经手过一起谋杀案：年轻的黑人女孩安琪拉在她二十四岁生日的晚上被人勒死在家中，凄惨的死状给鲍斯奇留下了深刻的印象，特别是她那双伸长了的似乎在乞求什么的手臂让鲍斯奇始终无法忘怀。四天后，安琪拉所工作的某电影公司为求效果逼真，在拍电影时动用了两百万美金，谁知发生劫案，美金被劫，并造成两名银行职员沃恩和林纳斯一死一伤。当时在附近查案的鲍斯奇射伤了一名劫匪，但是依然让劫匪逃之夭夭。由于两宗案件都与该电影公司有关，因此鲍斯奇不得不将谋杀案移交给劫杀组以便调查。负责这两宗案件的探员科洛斯和多斯经过六个月的调查却毫无进展，于是这两宗案件就成了死案，被放入了档案室。
退休后的鲍斯奇仍然对这两宗悬案耿耿于怀，决定重新着手调查。首先，他拜访了电影公司的老板泰勒先生，向他询问了当年知道会动用真钞拍电影的人员名单，而安琪拉则是其中之一。随后他又走访了探员科洛斯的家。三年前，科洛斯和多斯在一起抢劫案中不幸中枪，多斯死于非命而科洛斯也下半身瘫痪，只能终身与轮椅为伍。在与科洛斯的交谈中，鲍斯奇了解到，当年电影公司曾为那两百万美金投过保，而保险公司因此向银行要了部分钞票的编号。在劫案发生后，有位联邦调查局女探员曾打过电话，告诉多斯她发现其中一个编号出现了问题。那张钞票已被警方列为另一起劫案的证据，不可能再出现在银行中。鲍斯奇立刻开始寻找这位名叫玛蒂的女探员，却意外的发现她已于三年前失踪，生死不明。当鲍斯奇回到家中，他的前搭档瑞兹拜访了他并警告他有高层介入此案，让他不要再调查下去，否则对他没有好处。
第二天，鲍斯奇前往图书馆搜寻资料，意外地发现自己被人跟踪了。在图书馆里，他发现了一个惊人的巧合：在玛蒂失踪三天后，科洛斯和多斯就遭遇劫案。而另一则关于恐怖分子阿齐兹被捕并转为污点证人的新闻也引起了他的注意。鲍斯奇回到家后，收到了科洛斯的留言，让他去科洛斯家取走当年科洛斯保留在家中的资料。鲍斯奇到达科洛斯家没多久，两名联邦调查局探员随即赶到，强行带走了鲍斯奇。
在联邦调查局的办公室里，鲍斯奇再次受到了警告并被威胁说如果他再继续调查案情，他将永远走不出联邦大楼。之后，科洛斯也在家中被两名FBI探员威胁，警告他不得再与鲍斯奇见面。而这一切都被鲍斯奇安装在科洛斯家中墙上的摄像机拍摄了下来。鲍斯奇以此为交换条件，要求联邦调查局不再威胁他和他的朋友，并查看了联邦调查局关于这几宗案件的资料。在这些资料中，鲍斯奇发现玛蒂最后一次出现是在沙漠中的一个加油站里，并且加了超过她的汽车油箱所能容下的汽油。
根据这些线索，鲍斯奇更加确定这些案件都是相关联的，而且是有计划的，因此，他查访了所有与案件有关联的人。首先是当年报社负责采访案情的萨特马里先生，在他那，鲍斯奇了解到科洛斯和多斯的经济状况不是很好，并且在他的帮助下，鲍斯奇得知当年银行负责抽取钞票编号的是林纳斯和琼斯小姐。在和琼斯小姐的对话中，鲍斯奇得到了关键的线索。当年，林纳斯和沃恩来往十分密切，而在林纳斯受伤后，他十分坚决地要离开银行，而且只收取了很少的赔偿金。随后林纳斯自己开了一家俱乐部，并且生意越来越好，连开了几家后，现在发展成为好莱坞最有名的俱乐部，而他本人也跻身上流社会，被人称为黑夜之王。一个默默无闻的银行小职员是如何能在劫案之后有这么一大笔钱开俱乐部的呢？答案已经呼之欲出了。而鲍斯奇又惊人地发现科洛斯和多斯受害的地方正是隶属于林纳斯的一家俱乐部。幕后黑手已经浮出水面了。当他拜访林纳斯证实了他的想法后，他却发现自己已处在极度危险之中。在一系列的追杀和反击中，鲍斯奇从杀手口中了解了当年安琪拉之死和银行劫案的真相。原来林纳斯和沃恩从安琪拉处得知电影公司要用真美金拍摄电影后，合伙策划了那起劫案。为了灭口，他们杀害了安琪拉并伪装成奸杀案，之后林纳斯担心沃恩会独吞两百万美金，决定先下手为强，在抢劫过程中和同伙一起杀死沃恩，而自己也不幸中弹。谁知却因祸得福，摆脱了嫌疑。探员多斯在调查钞票编号时对林纳斯产生了怀疑，而玛蒂的电话确定了他的猜测。由于经济窘迫，他决定去勒索林纳斯，却被林纳斯杀害。
案情到此似乎告一段落，可是鲍斯奇总觉得还有地方有疑点：以林纳斯的手段，他不会让玛蒂失踪，而是会直接杀人灭口，那问题出在哪儿呢？当鲍斯奇再次拜访科洛斯的时候，他终于明白了一切。这都是科洛斯的安排，他利用鲍斯奇向林纳斯进行报复。当年他和多斯一起绑架杀害了玛蒂，并以玛蒂的失踪要挟林纳斯以期换取不义之财，不想招来杀身之祸。
案情终于水落石出。当身心疲惫的鲍斯奇来到前妻的家中，意外地发现了一个有着和他一样眼睛的四岁小女孩，此时此刻他知道自己终于回到了真正的家。
（张宇供稿）
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大奖
波戈洛蒂获古巴国家文学奖
据古巴《窗口》杂志2005年12月15日报道，以海梅·萨鲁斯基为首的评奖委员会14日宣布，将2005年度的古巴国家文学奖授予古巴散文家和艺术批评家格拉谢拉·波戈洛蒂女士，这是“由于她以其多种文本和在国内外许多重要杂志上发表的文论对古巴文学的发展做出的非凡贡献”。
波戈洛蒂1931年1月24日生于巴黎，1939年定居古巴，在哈瓦那读小学和中学，在哈瓦那大学攻读哲学和文学，后赴巴黎，进索沃纳大学专修法国文学。1959年毕业于曼努埃尔·马尔克斯新闻职业学校，同年任国家图